01. Рудольф Раугул. «Грим»
«Основные выразительные средства — линия, цвет, светотень — обычно связаны между собой и дополняют друг друга. Так, общие контуры предмета (линия) принимают объемную форму в соединении со светотенью, а свой красочный вид — при помощи цвета. Но эти элементы могут являться средствами изображения и отдельно. Мы имеем такие живописные произведения, где использованы преимущественно выразительные свойства линии, или светотени, или цвета. То же и в гриме. Так, гримы японского театра «Кабуки», ряд условных гримов современного театра, цирковые гримы имеют линейный и графический характер».
Культовая книга советского художника по гриму Рудольфа Давидовича Раугула, занимавшегося разработкой теоретических основ искусства грима. В написанном еще в 1935 году руководстве содержатся базовые принципы светотеневой коррекции лица, даются практические советы по созданию композиции, различные приемы гримировки, а также приводится множество полезных примеров и схем. Отдельное внимание уделено технике изготовления париков и других постижёрных изделий. Книга будет полезна не только театральным художникам, но и тем, кто занимается киногримом и мэйкапом.
02. Татьяна Шухмина. «Грим»
«Гримы для ролей комедийного плана также должны быть реалистичными, жизненно правдивыми. Никогда, даже в сатирических пьесах и в водевилях, не следует делать нарочито смешные гримы с преувеличенно большими носами, неестественно толстыми губами, красными щеками и т.д. Чем тоньше юмор внешнего оформления образа, тем лучше. Естественно, что в водевиле, комедии, психологической драме или трагедии гримы отличаются друг от друга и по существу и по манере выполнения. Если в водевили допустим упрощенный грим, подчеркивающий какую-нибудь одну доминирующую черту характера, то в горьковских, чеховских спектаклях внешний облик героев должен быть абсолютно реалистичен».
Краткое учебное пособие, написанное известной актрисой, преподавателем искусства грима, ритмики и движения Татьяной Митрофановной Шухминой (женой Б.В. Щукина). Книга имеет особую ценность, так как она написана мастером, практиковавшим актерскую деятельность и имевшим свое мнение в вопросах создания художественного образа. К сожалению, здесь не так много иллюстраций, зато достаточно большое внимание уделено практическим советам по созданию характерного грима и работе над образом.
03. Семен Школьников. «Грим»
«Гримируясь, необходимо учитывать, что под влиянием светофильтров (последние не пропускают некоторых световых потоков или дают их в незначительном тональном количестве) грим меняется как в цвете, так и в тоне. Слово «тон» происходит от греческого слова «тонус», что означает «напряжение». Тон — физическая характеристика силы цвета. Общий тон грима соединяет в себе силу цвета всего лица. Тональная проработка гримом объемных форм (впадин и выпуклостей) завершает грим. Блики нужно согласовывать с тональностью, чтобы они не выделялись свой белизной, а были однородными по цвету красок».
Еще одно «бессмертное» учебное пособие по созданию грима, в котором помимо познавательного экскурса в историю косметики, грима, париков и театра, приводится крайне полезная информация о средствах и технике гримирования. Отдельные главы посвящены работе над художественным образом, принципам создания характерных и портретных гримов, а также особенностям гротескового грима. Учебник снабжен большим количеством наглядных черно-белых иллюстраций и цветных таблиц по технике грима.
04. Ли Бейган. «Грим для театра, кино и телевидения»
«Чтобы завершить процесс создания возрастного грима, необходимо добавить седины в волосы, усы и, может быть, брови, если в сценарии нет специальных указаний. Для этого используйте недельную тонировку для волос, избегайте белого и серебристого оттенков, поскольку первый придаст волосам металлический блеск, а второй — нежелательную голубизну. Попробуйте желтоватый или серо-голубой оттенки. С помощью зубной щетки или щеточки для бровей нанесите, начиная от корней волос, краску таким образом, чтобы каждый волосок стал седым. Дайте высохнуть и осторожно расчешите. На ресницы просто нанесите немного основного тона».
Практичное пошаговое руководство по созданию различных видов грима: основного, возрастного, живописного, объемно-скульптурного, а также работе с постижёрными изделиями, шрамами, ранами и многим другим. Автор книги — известный художник по гриму, возглавлявший гримерную мастерскую американской национальной телерадиовещательной компании NBC. В своем наглядном учебном пособии он не только раскрывает профессиональные секреты, иллюстрируя каждый этап работы над той или иной техникой грима, но и объясняет специфику работы с гримом в театре, ТВ и кинопроизводстве.
05. Ирина Сыромятникова. «Искусство грима и макияжа»
«Для того чтобы изменить внешность актеров до неузнаваемости, нет необходимости загромождать лицо наклейками, налепками, бездумно клеить усы, бороду и так далее. Грим помогает создать живой характер с учетом индивидуальных особенностей. При помощи грима актер может расширить свой творческий диапазон, показавшись в ином качестве. Многие актеры обязаны гриму многочисленными ролями в кинематографе. Работа гримера начинается с чтения сценария, пробы актеров на роль также должны проходить в присутствии гримером, так как он может подсказать режиссеру исполнителя».
Еще одно доступное для широкого круга читателей русскоязычное учебное пособие, которое написано преподавателем Высшего театрального училища им. М.С. Щепкина. Помимо общей информации об истории косметики и гримерного искусства, автор описывает различные техники создания грима в зависимости от жанра (драматический театр, эстрада, цирк), отдельные главы посвящены кинематографу, а также новым направлениям в современном искусстве грима и макияжу. В конце книги приводится внушительное по объему приложение и глоссарий.
06. Tom Savini. «Grande Illusions: A Learn-By-Example Guide to the Art and Technique of Special Make-Up Effects»
«The best way to make a full head life cast that I have found — after years of doing it the hard way — is the method used by Dick Smith. It is a trouble-saving idea to have everything you are going to need laid out and ready to use before the subject arrives. Once again you must make the subject feel at ease with what you are going to do. Part of this is to tell them that the method and material (alginate) is perfectly safe, it will not stick to their skin or hair, and that most people find the experiance a relaxing one, like getting a facial. (And, in the unlikely event that they want in off, it can be removed instantly)».
Уникальная книга на английском языке, в которой подробно рассматриваются технологии создания специальных мэйкап-эффектов на примере фильмов ужасов, триллеров, боевиков и картин других жанров (где художники по гриму могут «оторваться» по полной программе). Профессионалы своего дела рассказывают о том, как в кино создаются вампирские клыки, зомби, прорубленные головы, механические маски, кровавые эффекты и многое другое. Ужасно интересный и полезный гид с огромным количеством редких иллюстраций.
07. Todd Debreceni. «Special Makeup Effects for Stage and Screen: Making and Applying Prosthetics»
«Gelatin is more translucent and moves better than some materials, has a very realistic texture, and doesn’t take much makeup to get good cover. However, gelatin breaks down with heat and perspiration; that is, it melts and dissolves, respectively. There are several effective workarounds for sweat-related problems, but heat, such as working under hot stage lights or on location near the equator, is another matter, and there’s not much you can do about that except use something other than gelatin».
Еще одно практическое руководство для художников по гриму, в котором раскрываются секреты создания разнообразных спецэффектов, применяемых в сфере кино, театра и телевидения. В книге подробно излагаются методы и особенности работы с различными инструментами и пластическими материалами: силиконом, латексом, гипсом, стекловолокном, смолой, полиуретаном и так далее. Процесс создания какого-либо сложного эффекта сопровождается пошаговой инструкцией с подробными авторскими комментариями, заметками и иллюстрациями, что делает процесс постижения этой творческой профессии крайне увлекательным.
08. Herman Buchman. «Film and Television Makeup»
«The degree of subtlety in blending, the softness in shading, and the base application for natural skin that is required for black and white makeup is permissive and heavy-handed when compared to the standards required for color photography. Sharp, bright screens, strong projectors, and true color renditions of film emulsions create a degree of technical excellence that makes any skin flaw discernible. The makeup required to correct these flaws — or any other alterations necessary in makeup, for that matter — must be subtle and perfect».
Исчерпывающее англоязычное руководство для художников по гриму, работающих на телевидении и в кинопроизводстве. Автор учебника затрагивает самые важные темы: инструменты и материалы, базовые техники мэйкапа при съемках черно-белых и цветных фильмов, возрастной грим, создание залысин, работа с различными видами париков и латексными изделиями. Отдельная глава посвящена специальным эффектам — шрамам, тату, синякам. Особое внимание уделяется гриму на телевидении. Текст книги сопровождается большим количеством информативных иллюстраций, а в конце приводится галерея известных образов, которые сыграли великие голливудские звезды.
09. Vincent Kehoe. «The Technique of the Professional Make-up Artist — Ultra-Style»
«Some make-up artists prefer to attach the pieces with eyelash adhesive and to stipple over the entire surface of foam appliances with the same adhesive to seal the surface. Others use Prosthetic Adhesive A or B. These are contact-type adhesives and so both surfaces, the skin, and the appliance must be coated. As neither one of these adhesives fully dries to the touch, it should be lightly powdered with No-Color Powder on the surface of the adhesive coatings before centering the piece on the skin, then pressed in to complete the adhesion».
Классический учебник по созданию мэйкапа в кино и на телевидении, написанный профессиональным визажистом и художником по гриму Винсентом Кехоу, основавшим в 1963 году Научный Совет визажистов (Research Council of Makeup Artists). Книга состоит из пяти частей: в первой рассматриваются теоретические аспекты и основной инструментарий гримера, вторая посвящена базовым принципам создания макияжа, третья — характерному гриму, в четвертой упор делается на специальных эффектах, а пятая часть затрагивает все, что связано с париками и волосами.
10. Gretchen Davis, Mindy Hall. «The Makeup Artist Handbook: Techniques for Film, Television, Photography, and Theatre»
«Thin lips can be made larger by applying lip pencil to just outside the natural lip line. The farther out you place the line, the larger the lip, but take care to check the symmetry of your work. This is an area in which, if things are not done properly, the illusion does not work. Choose a lip pencil that corresponds to the lipstick color or slightly darker. Powder the lip pencil before and after the application of lipstick. This will set the «new» lip line, as well as help keep the makeup from bleeding».
Еще одно пошаговое руководство по мэйкапу, написанное профессиональными художниками по гриму, работавшими на таких проектах как «Перл-Харбор» и «Стюарт Литтл», а также получившими «Оскар» за работу над фильмом «Звездный путь» (2009). Помимо теоретической информации и профессиональных советов по работе гримера в условиях современного кинопроизводства, в книге дано множество практических уроков для самостоятельного обучения.