8 вдохновляющих советов кинематографистам от Сильвестра Сталлоне

Даже если бы «Рокки» не получил ни наград, ни признания, он все равно бы стал примером того, как ничем не примечательный человек может создать нечто замечательное. Обычная деятельность многих людей сковывает их возможности. В таких случаях творческие силы начинают копиться, бродить и требовать выхода. Тогда кто-то обращается к выпивке, а я, например, любил подраться — делал это раз в четыре-пять недель. Теперь-то я понимаю, что таким образом мои творческие силы искали выход наружу. Просто их надо было использовать иначе.

У вас всегда должна быть цель. Если перед вами нет горы, тогда возведите ее сами и покорите. А после того, как доберетесь до вершины, возведите еще одну гору. Иначе свалитесь.

На съемках фильма ‘Неудержимые’ (Сильвестр Сталлоне, 2010)​

Я хочу, чтобы меня запомнили человеком, который имел решимость преодолевать обстоятельства. Моя догма — проявлять настойчивость.
 

Сожаления? У меня были тонны сожалений. И я сделал их топливом, которое заставляло меня двигаться вперед. Да, меня толкала не жажда успеха, не деньги, а именно сожаления. По своей вине я долгое время жил в режиме круиз-контроля — не придумывал ничего нового, не занимался режиссурой, не писал. Это был не я. Я — это тот, кто сам себя заряжает, сам создает свои фильмы. По этой причине меня восхищает Клинт Иствуд — обыкновенный любитель, ставший большим автором. Я жалею о многих возможностях, которые упустил, но это и помогает мне идти дальше.

Кадр из фильма ‘Крид’ (Райан Куглер, 2015)

Я снимался голым. Мне тогда было нечего есть, меня выставили из квартиры, и я четыре ночи подряд провел на автобусной станции, пытаясь не попасться легавым и хоть немного поспать. Книги я положил в камеру хранения. Я был в отчаянии. Вот почему, прочитав в газете о возможности заработать за день сто долларов, я решил, что это подарок судьбы. А то, что пришлось раздеваться, меня особенно не волновало — там нет никакой порнографии, с чего бы мне волноваться?

Когда ты голоден, ты делаешь много такого, чего обычно делать не стал бы. Смешно, до какой степени растягивается мораль в целях самосохранения. Но еще смешнее, когда ты стоишь перед камерой и пытаешься убедить себя, что занимаешься серьезным делом. Я думал: «Ну, может, это будет настоящее искусство». Так или иначе, я должен был сняться или ограбить кого-то. Я был на краю пропасти. А за два дня съемок я получил 200 баксов, что позволило выбраться с автобусной станции.

Если вы мечтаете стать актером и готовы ради этого на все, прежде всего я бы советовал быть готовым к разочарованию. Я сам начинал как актер, но в какой-то момент мне пришлось заставить себя писать, притом, что я никогда особо этого не умел делать. Мои восемь или десять первых сценариев были абсолютно ужасными. Но я продолжал писать снова, снова и снова, до тех пор, пока не обрел собственный голос и не сделал «Рокки» — то есть то, что людям было действительно интересно.

Я это к тому, что рекомендую вам быть максимально универсальными: не бойтесь сочетать в себе сценариста, актера, продюсера, режиссера. Если бы я не владел навыками всех этих профессий, со мной бы уже давно было покончено, я бы остался где-то в 90-х. Кроме того, когда другие актеры должны ждать хороших сценариев, я могу написать свой собственный. Когда мне кажется, что пора сняться в боевике, я пишу сценарий боевика. Если мне захочется сделать любовную историю, я напишу ее.

Актерство питает только эгоцентрическую часть меня. Мне нравится видеть себя на экране. Не всегда, но и не до такой степени, чтобы идти к психиатру. Режиссура — очень разноплановое занятие. Вроде того, как тренировать спортивную команду. А сочинительство для меня — это почти чистая эротика. Когда в голову приходит хорошая идея или фраза, я могу выскочить из-за стола и сделать колесо или стучать головой в стекло от экстаза. Один сценарист создает работу для трехсот человек и развлечение — для трех миллионов. Так кто главный человек в фильме?

В отношении боевиков существует определенный скепсис. Почему-то не все помнят, что хорошие боевики — не мусор, а именно качественное кино — это на самом деле драмы о морали, действие которых разворачивается в пространстве современной мифологизированной культуры. В индустрии часто об это забывают. Также как и о том, что боевики — это краеугольный камень всего кинобизнеса. Без таких картин, удовлетворяющих запрос на эскапизм, на экране не было бы никакого «серьезного» кино.

Более того, за последние лет сорок мы все могли убедиться в том, что драма может лечь на любой жанр. Скажем, «Челюсти». Или «Экзорцист». Эти фильмы показывают, что лучшие жанровые истории содержат гуманистический элемент. Создавайте сложные характеры, ставьте перед героями проблемы выбора — и любой жанр, даже боевик, станет основой для вневременной истории.

Кадр из фильма ‘Рэмбо. Первая кровь’ (Тед Котчефф, 1982)

Источники: Esquire, Film School Rejects,The Guardian.