3D-печать в кинопроизводстве

Новые технологии врываются во все области человеческой деятельности и зачастую сильно преображают ее. Появившись в киноискусстве, компьютерные разработки изменили лицо кинематографа, подарив невиданную до тех пор свободу творчества, и повлияли и на работу всех отделов за кадром.

Кадр из фильма «Человек-муравей»

Кино — это в том числе производство, поэтому кинохудожнику , помимо кистей и красок, нужно владеть и современными технологиями. В последние годы все большую популярность набирает 3D-печать. С ее помощью кинематографисты творят историю. Историю кино.

Среди персонажей одного из самых кассовых фильмов современности, фантастического боевика «Мстители: Эра Альтрона», появился новый герой — Вижн, наполовину андроид, наполовину бог. Для воплощения этого персонажа на экране потребовались новые технологии, но не совсем компьютерные. Выглядел персонаж весьма необычно — он был весь скрыт под тонной пластического грима.

Такой грим обычно сильно усложняет жизнь актеру — как экранную, так и за кадром. Он требует от актера огромной усидчивости, чтобы долгие часы проводить в кресле гримера. Грим может сковывать и ограничивать движения, а также затруднять игру. Но не в этом случае. Пол Беттани блестяще исполнил эту роль, что отмечало большинство рецензентов.

Грим-накладки для Вижна создавали супервайзеры компании Animated Extra Джереми Вудхед и Ник Уильямс. Эти ветераны индустрии работали над такими фильмами, как «Властелин колец», «Облачный атлас» и «Восхождение Юпитер». На разработку грима для Вижна у них было пять месяцев, что позволило попробовать разные пути его реализации. Среди них были грим-костюм на все тело и лицевые накладки, но в итоге команда остановилась на костюме с мускулатурой и накладках на голове и руках.

«У Пола очень тонкие черты лица, — говорит Вудхед, — любые накладки изменяют их. Поэтому мы выбрали накладки для лба и задней части головы, а также шеи, оставляя лицо свободным. Мы просто разместили там маркеры для последующей компьютерной обработки».

Теперь самое интересное: для создания грима они применили 3D-печать, что упростило дизайн и сделало накладки более ровными и гладкими. Вместо множества слепков Вудхед и Уильмс взяли один, а потом дополнительно полностью сосканировали актера во всех подробностях. Так они получили виртуальную копию Пола Беттани, вокруг которой и построили свои дизайны с помощью программы CAD. Они выбрали эту технологию, потому что им нужно было передать и размножить определенные линии и углы его накладок, которые должны были выглядеть деталями машины: так они выглядели лучше, чем если бы их создали традиционными способами.

Силиконовые накладки и грим Вижна из фильма «Мстители: Эра Альтрона»

«Обычно пластический грим пытаются сделать органическим, живым, — объясняет Уильямс, — но в данном случае нам нужно было имитировать механические детали, так что компьютерные технологии подошли идеально!»

3D-печать из силикона позволила сразу красить накладки изнутри, создавая иллюзию прозрачной органической кожи поверх механических элементов. Также стало возможно собирать большую часть деталей до того, как их придется «приклеивать» к актеру, что сократило время его пребывания в кресле гримера до двух часов ежедневно. Это ускорило съемочный процесс и уменьшило бюджет, который в противном случае ушел бы на простой съемочной группы.

Например, костюм Человека-муравья сделан с применением 3D-печати. Дизайнеру костюмов Сэмми Шелдон и руководителю команды дизайнеров Иво Ковени поручили разработать дизайн и сшить полноценный костюм Человека-муравья для Пола Радда и команды его дублеров. Шлем героя состоял из 54 различных деталей, не считая 10 светодиодов, и это еще без учета всяких болтов и гаек. На самом деле для сборки одного шлема требовалось подготовить более 60 самостоятельных деталей. Дизайнеры использовали CAD и 3D-принтер для создания 13 костюмов Человека-муравья. Они сделали 17 шлемов, 17 поясов, 8 пар перчаток, 15 ранцев, 6 пар обуви, 15 респираторов и 14 нагрудников, которые крепились к респираторам. Все это было необходимо для съемок трюков, поэтому и костюмы были разные. Например, для каскадеров определенные детали костюма должны быть мягкими, чтобы избежать травм.

Новые технологии позволили решить проблему трико в фильме «Человек из стали». Трико в супергеройских проектах — сложный элемент, ведь нужно сделать так, чтобы оно смотрелось органично и не смешно. Одевавший Супермена Майкл Уилкинсон экспериментировал с текстурами на 3D-принтере, и в итоге создал органичный инопланетный рисунок, покрывший мускулы и грудь персонажа Генри Кавилла. Сам художник по костюмам называет свое творение «чудом инженерной мысли». Он создал тонкий полупрозрачный слой, похожий на кольчужное плетение, и пустил его поверх латексного костюма. «С помощью новых технологий, — говорит Уилкинсон, — мы создали необычный костюм из нескольких слоев материала, напоминавшего инопланетный живой металл. Нам удалось создать фактурный рисунок, который был бы интересным для камеры».

Компания FBFX Ltd использует 3D-печать для реализации своих идей. «Киноиндустрия стремительно двигается к цифровому производству, — говорит Грант Пирмейн, управляющий директор FBFX. — К нам приходит все больше 3D-файлов, что позволяет реализовывать идеи быстрее». Например, шлемы для персонажей фильма Ридли Скотта «Прометей» были созданы с помощью этой технологии. Для шлемов делали довольно сложную геометрию, которую непросто воплотить в реальности. Для воссоздания шлема Нуми Рапас потребовалось бы несколько недель, если бы его производили традиционными методами. «Кроме того, актерский состав не всегда доступен для примерки, — объясняет Пирмейн, — но возможность быстро воссоздать объекты во всей полноте их элементов и с нужными размерами очень помогала ускорить работу над фильмом. Мы начинали действовать сразу, как только получали 3D CAD-файлы, распечатывали их на нашем Objet30 3D-принтере. Это позволило создать текстуру ворота и фиксирующие кольца шлема прямо на месте. Ранее подобное производство нужно было бы отдавать на аутсорс, что стоило бы дополнительных расходов и времени».

Для «Марсианина» распечатывали не только шлем, но и саму ткань.

Это уже не единичные примеры использования 3D-печати в кино: с ее помощью создают, например, оружие и другой реквизит, правда, опять же, в фантастических проектах.

В тех же «Стражах Галактики» с помощью принтера создавали прототип сферы, в которой хранился Камень бесконечности. Это позволило художникам проявить свою креативность и «нарисовать» действительно инопланетную текстуру.

Мы не зря упомянули фильм «Восхождение Юпитер». Здесь художник по костюмам Ким Барретт и дизайнер Шэрон Смит с помощью 3D принтера создали космические ювелирные украшения! Получилось довольно необычно.

Но от использования 3D-печати выигрывают не только авторы фильмов. Преданные поклонники любимых персонажей тоже могут приобщиться к технологии. Возможность просто печатать нужные элементы костюмов открывают огромные возможности для фанатов-косплейщиков и даже производителей сувениров, но это уже совсем другая история, мало связанная с кинопроизводством.