«Нитка жемчуга» или альтернативный способ создания истории

Постоянная проблема – неопытные сценаристы не могут отделить процесс придумывания сюжета от процесса написания черновика.

Многие начинающие писатели садятся перед клавиатурой, пишут: «Смеркалось», – и тут же погружаются в первый черновик. Бывалые сценаристы знают, что собственно сочинение занимает только 10-20% от общего времени, затраченного на сценарий. До этого проходят исследования, планирование и проработка.

Сначала, после запутанной работы воображения, приходит понимание главной идеи. Авторы часто спотыкаются на этом этапе, теряя нюансы истории, эмоции, которые должны вывести задумку на первый план. Но если этот этап завершен хорошо, то вы отлично связаны с начальной концепцией, излагаете историю четко. 
 

Многие авторитетные спецы учат писать в формате «три акта» (Restorative Three Act или RTA). Это, можно сказать, голливудский (и не только) стандарт. 

То есть история разделена на завязку, противостояние, разрешение, в которых главный герой действует так, чтобы, в некотором роде, восстановить Status Quo в мире под конец описываемых событий.

Такие, казалось бы, незыблемые законы, как «перелом в середине», «нарастающее действие» и «сюжетный поворот», довольно абстрактны и лишены смысла. Перелом к чему? Растущее относительно чего?

Даже если RTA является удобным способом анализа истории, это мало что говорит нам о том, как же на самом деле она была создана.

На протяжении многих лет, рассказывая и выслушивая истории, мы знаем, что аудитория всегда запоминает отдельные моменты (или ключевые образы). Они вызвали у нас эмоциональную реакцию и оставляют воспоминания. И это те же моменты, которые вели автора, начиная с работы над концепцией. 

Сценарист Терри Россио: «Сразу и Тед (Эллиот), и я стали представлять ключевые образы. Почти всегда найдется серия кадров, естественно связанных с хорошей идеей. Как только такие образы возникают, словно моменты из трейлера, мы начинаем придумывать, как связать или собрать их в группу, чтобы написать что-то до и после них, – так сценарий начинает формироваться». 
 

 

Давайте разберем новый способ выстраивать историю. Во время этого опыта постарайтесь забыть обо всем, чему учились. Не думайте о структуре истории, действиях, приемах и технических терминах. Никаких гуру и сценарных экспертов нет. 

Представьте сценарий как нитку жемчуга, где каждая жемчужина – запоминающийся момент истории, и каждая лучше предыдущей.

Ваша работа состоит в том, чтобы, имея в голове одну предпосылку для действия, выявить и развить ее для новых шагов.

Давайте начнем с первой жемчужины…

1. Сконцентрируйтесь на образе или сцене, что приходят в голову, когда вы думаете о сюжете.

2. Представьте, что вы сидите в театре, и сцена разыгрывается прямо перед вами. У вас есть время, чтобы ее раскрыть. Например, опишите окружающую обстановку, что за место, какое время суток и тому подобное. Как выглядят персонажи, что говорят. Какие чувства все это вызывает. Что лично вас задевает. Будьте предельно конкретны

3. Быстро запишите, за пять минут, если получится, все, что увидели и почувствовали. Но не останавливайтесь до тех пор, пока не будете уверены, что закончили.

4. Теперь, когда получилось что-то выжать из себя, принимайтесь за следующую сцену.

5. Повторяйте это для каждой сцены, которую вы придумали. Под конец должна получиться небольшая стопка листов или файлов.

6. Расставьте их в порядке, как они должны будут появляться в фильме. Ничто не высечено на камне, будьте гибкими. Сгруппируйте похожие сцены.

7. Возьмите готовые сюжетные «жемчужины» и представьте себе такие сцены, которые приводят к этим моментам или становятся их следствием.

То, что у вас получилось, это набросок настоящей истории, естественной и ритмичной. Это формирование скелета вашего сценария, которому не пригодится тренировочное колесо трехактной структуры. 

Я не говорю, что вам не нужна структура для истории. Пока вы пишите первый проект, есть достаточно времени чтобы применить свои знания о ней. Я говорю о том, чтобы полностью исследовать идею, создать кирпичи, из которых можно выстроить сценарий.

Имейте ввиду, что у вас должно быть врожденное умение понимать историю. Творите свободно. Страстно пишите черновики. Редактируйте их со знанием структуры, но выбросите тренировочное колесо.