Готовы ли светодиоды работать в кино: 
тест цветопередачи 11 светильников (Часть 1)

Хоть я и видел тысячи обзоров на разные светодиодные фонари, я нашел очень мало фактических измерений и прямых сравнений, особенно в части оценки цвета — а именно этот вопрос является сейчас наиболее актуальным для светодиодов. Последние достижения в области колориметрии позволили мне провести не просто проверку, а настоящее научное исследование. А раз так — для начала поговорим о его методике.
 

Напомним тем, кто знает, и расскажем тем, кто пока не в курсе: цветовой спектрометр похож на экспонометр, только для цветов. Старые версии колориметров работали как RGB-матрицы, измеряя разницу между тремя цветами. Можно представить себе устройство таких приборов как три монохромных экспонометра с красным, синим и зеленым фильтром над ними. Информация, полученная от этих трех сенсоров, интерпретируется, после чего результат отображается на экране.

Это отлично работает для пленки, где три слоя RGB действуют тем же образом. Долгое время данная технология была актуальна, пока на выбор у нас были галогеновые лампы, солнце, электродуговые лампы, флуоресцентные или металлогалогеновые светильники. При работе со светодиодами, где дисбаланс спектра излучаемого света заложен в самой технологии, старые спектрометры могут давать ошибочные данные. В результате мы можем сделать неверный вывод о сходстве в параметрах освещения от светодиодов и люминесцентных или низкокачественных металлогалогеновых ламп.

Sekonic C700

Sekonic использует в C700 новую конструкцию, основанную на CMOS — он более чувствителен к небольшим колебаниям длины волны света, особенно в сравнении с RGB. Светочувствительные ячейки такой матрицы больше похожи на радугу, состоящую из нескольких десятков тонких оттенков в пределах всего видимого диапазона спектра. Это означает, что С700 может видеть всплески цветов. Если у освещения сравнительно ровный спектр, но есть пропуск в одной длине и всплеск в другой, то более старый RGB-сенсор просто усреднит их и не отобразит дисбаланс.

С700 с его более чувствительным датчиком может обнаружить эти всплески, что даст нам результат, на который можно ориентироваться при выборе — к этому мы и стремимся.
 

Во-вторых, избегать других источников освещения, которые могут повлиять на результат. Потому мы снимали в совершенно черной комнате, используя светодиодную лампу в качестве единственного источника света с настройками «Дневной» или «Галогеновые». Контрольный дневной кадр был сделан в полдень, когда солнце было в апогее, в безоблачный день и имея солнце за спиной, чтобы минимизировать эффект влияния голубого неба.

Контрольные кадры с галогеновым источником мы снимали в черной комнате со студийным фонарем ARRI 1K в качестве единственного источника света в помещении. На RED Dragon мы установили баланс белого в режимы RedGamma4 и DragonColor2, используя ту же серую карту, что и во всех остальных сценах. Мы выполняли несколько операций настройки баланса белого снова и снова, добиваясь одинаковых результатов с серой картой при солнечном и галогеновом освещении.

Затем мы снимали каждый вариант освещения сцены с двумя моделями: одна — белая европейка, другая — со смуглой кожей. Был использован объектив Sigma 50mm F1.4 ART, установленный на F2.8, выдержка подбиралась в соответствии с удалением источника света от серой карты. Для контрольной съемки при дневном свете выдержка контролировалась скоростью затвора при фиксированной апертуре F2.8 без использования нейтрального фильтра, чтобы не оказывать влияния на результат. Серая карта — важнейший элемент, который присутствует в каждой части теста. Каждая сцена замерялась с помощью C700 и его показания представлены в данной статье, главная цель которой — помочь разобраться с тем, что происходит со спектром и индексом цветопередачи (CRI rating): цветовые пропуски и всплески будут отлично видны на графике.

Расхождение в числе кельвинов — это заслуга оптического фильтра низких частот (OLPF), объектива, несовершенства серого на карте, а так же внутренних алгоритмов камеры. Однако с момента как камера приняла определенное значение температуры как «белое», оно оставалось неизменно для серий съемок с дневным светом или галогеновым светильником. Таким образом, визуально будет заметна возможная разница между контрольными примерами и освещением от светодиодной лампы.

2. Двухрежимные светильники были протестированы в обоих вариантах настроек: «Дневной свет» и «Галогеновый». Мы выставляли настройки в соответствии с тем, что производитель обозначил как «дневной» или «галогеновый». Если устройство обладало численным выбором, мы устанавливали 3200 или 5600 в зависимости от того, в какой группе проводили тестирование. Если лампа имеет настройку только на «дневной» свет и укомплектована цветным гелем для коррекции, поставляемым производителем, мы устанавливали его и пробовали лампу в соответствующей категории. Это применимо только к Dracast LED 1000 D (только дневного света) — единственному светильнику в тесте, к которому идет «родной» цветной фильтр.

3. Индекс цветопередачи (CRI index) показывается на колориметре как «Ra». Ra равный 99 означает CRI равный 99.

Что можно сказать о Солнце? Оно яркое и совершенное. Обратите внимание на прибор — насколько плотная спектрограмма. Насыщена практически по всему диапазону длин волн. Это то, что светодиодный фонарь должен имитировать.

Галогеновая лампа справляется отлично, как и ожидалось. Обратите внимание на практически ровную линию на спектрографе. Именно так должен выглядеть галогеновый источник. Отличный пример для оценки качества светодиодного светильника, повторяющего спектр галогенового. Именно к этому — отсутствию каких-либо всплесков и надо стремиться. Всплески — это то, что «вылезет» на камере: нам нужно максимально ровное распределение. Человеческий глаз может компенсировать такие нюансы, но камера — нет. Именно поэтому «флуоресцентный» свет выглядит на камере зеленым, а «на глаз» смотрится совсем иначе — ваш мозг отфильтровывает всплеск зеленого.
 

Ikan PL90, на самом деле, больше подходит для подсветки лица. Измерения показали 89.4 CRI при 5374K. Он маленький, недорогой и самый тусклый из всех представленных. Нам пришлось «задрать» выдержку до 1600 ISO, чтобы получить экспозицию для общего плана. Для видео понадобилось снимать крупным планом, чтобы было хоть что-то видно. Крупный план также доступен среди файлов для внимательного изучения. Настройка света только одна — дневной, так мы его и проверили. Нельзя не отметить, что у прибора удобная круглая форма, его отблески будут такими же круглыми, а тени мягкими. Учитывая цену, результаты тестов вызывают заслуженное уважение.
 

Из особенностей эксплуатации нельзя не отметить громкий звуковой сигнал при изменении настройки яркости. Еще одной странной особенностью являются шторки светильника, покрытые золотой или серебряной краской изнутри — из-за этого по краям световой поток теплее, чем в центральной части. Если вы можете смириться с такими недостатками, Ikan IFB576 обеспечит вам большое количество света за небольшие деньги.

* Во время теста у нас было неправильное представление о цене этого прибора — мы предполагали несколько более низкую стоимость, поэтому расположили его в этом месте обзора.

Limelight Studio Light доступен только в варианте дневного света, так что он избежал тестирования в категории галогеновых. Результат выглядит средне, с легким сдвигом в зеленый — это известная «болезнь» светодиодов. Привлекает внимание интересная контрольная панель, а среди технических особенностей надо отметить восьмибитный цвет с 255 уровнями яркости.

Источник: nofilmschool.com