Но на самом деле, здесь кроются две проблемы. Первая — вы как автор имеете дело с живым человеком и, создавая его образ, можете только немного обострить некоторые его черты. Очень важно соблюдать все этические нормы по отношению герою и не спекулировать на жареных фактах его биографии.
Вторая проблема в том, что драматургия в портретном документальном фильме должна быть выстроена не менее тщательно, чем в игровом. В этом и сложность: имея набор фактов и рассказ о них, необходимо выстроить повествование так, чтобы зритель сопереживал герою (протагонисту) и следил за тем, какие препятствия он преодолевает (или преодолевал) на пути к своей цели. В том, как вы сможете сложить сюжет вокруг биографии героя, не переврав факты, и состоит ваше мастерство. Дам несколько полезных для режиссера-документалиста, советов.
Правильно выберите тему и героя
Азиф Кападия, режиссер документальных лент об Айртоне Сенне и Эми Уайнхаус считает, что «есть люди, которых невозможно сыграть. Такие истории могут быть интереснее обычных игровых картин». Приведу пример. Когда мы начали работать над фильмом о Михаиле Таниче, мы уже знали, что он неизлечимо болен. Деликатность ситуации понимали все, тем не менее, Танич хотел сниматься даже больше, чем обычно: ему надо было выговориться, сказать то, о чем он молчал долгие годы.
Соберите максимум информации
Запаситесь временем и соберите максимум информации: чем больше у вас фактов и уникальных фото— и видеодокументов, тем богаче будет сюжет. Найдите, за что можно зацепиться. Здесь можно проявить себя настоящим исследователем: начав собирать документальные свидетельства, вы можете узнать, кто стоял за камерой и обратиться к нему за исходниками пленки. Кто-то из героев обязательно найдет на чердаке старые письма или фотографии, но убедить его туда залезть — это, безусловно, задача автора.
Фрагмент фильма «Леонид Быков. На последнем дыхании»
В момент подготовки фильма «Леонид Быков. На последнем дыхании» мы обнаружили ранее неопубликованное завещание артиста. Этот ценнейший документ пролил свет на некоторые события биографии Быкова и помог структуре сюжета: с самого начала фильма зритель был заинтриговал тем, почему столько лет после гибели Быкова завещание нигде и никогда не публиковалось.
Не пренебрегайте фактчекингом
Искажение значимых фактов, иногда случающееся в игровом кино, в документальном фильме недопустимо.
Обозначьте цель героя
Определите цель героя на каждом этапе его биографии, выпишите явные и неявные конфликты. Определите вероятного антагониста. Если в игровом фильме антагонист всегда персонализирован, в документальном противостояние может выражаться очень по-разному: «художник-власть», «карьера — личное счастье», «известность — одиночество», «внешний успех — внутренняя нереализованность», и далее Вы можете использовать кольцевую структуру или выстроить сюжет как расследование. Как бы там ни было, структура должна быть ясной.
Роберт Макки, автор базовой для игровых сценаристов книги «История на миллион» так пишет о структуре сценария: «Функция структуры — обеспечивать постоянно нарастающее напряжение, которое вовлекает персонажей во все более трудные ситуации, когда они вынуждены принимать сложные и рискованные решения и совершать действия, постепенно раскрывающие их истинную сущность — вплоть до неосознанного „я“». Все это справедливо и для документальных фильмов.
Сокращайте
Режиссура — это отбор. Вам важно не потонуть в потоке найденной информации, и безжалостно выкинуть из фильма все то, что «любопытно», но не работает на главную идею фильма. Все как в игровом кино.
Обогащайте свой визуальный опыт
Топ-3 документальных фильмов в моем личном списке: «В поисках сахарного человека» (реж. Малик Бенджелулл), «В поисках Вивиан Майер» (реж. Джон Малуф и Чарли Сискел), «Сенна» (реж. Азиф Кападия).